Food for the city
A Future for the Metropolis

 

Ze zouden kakelvers uit de koekenpan kunnen komen, zo uitnodigend glimmen ze op het omslag. Het geheim? Een strategische lik UV-lak op de spiegeleieren. Ze fungeren als lichtvoetige metafoor voor serieuze problematiek.

 

Kan kunst de voedselcrisis helpen oplossen? Rond deze vraag organiseert kunst en architectuurcentrum Stroom het programma ‘Foodprint’. Deze publicatie maakt hiervan deel uit. Ze opent met een opvallende eigen toets van Beukers Scholma in de vorm van drie titelpagina’s. In een opeenvolging van spiegeleieren groeit het eigeel ten koste van het wit, en de titel ‘Food for the City’ groeit mee: ‘Dit is een dringende kwestie’ roepen de 150 punts kapitalen, ‘de verhoudingen raken zoek!’ Met pure vormgeving is dit alvast een voorproefje van de inhoud. De timeline die vervolgens verticaal doorloopt op eigele pagina’s en de heldere infographics informeren in een kort bestek over de feiten.

 

Dertien deskundigen geven hun visie in woord, afgewisseld door zeven beeldessays. Deze volgen wereldwijd de weg van het voedsel, van zaad via groei, oogst, handel, consumptie en voedselcultuur tot afval. Beukers Scholma tekent mede voor de beeldredactie. ‘Daarbij is het zaak een inhoudelijke lijn te kiezen’, verduidelijkt Marga, ‘zodat de selectie samenhang heeft’.

 

Rest de onontkoombare kip-en-ei-vraag. Wat was er het eerst? ‘Dat is het enige dat niet besproken is’ zegt Haico, ‘maar verder is werkelijk alles over tafel gegaan.’ Het resultaat mag er wezen.

 

MJ

 

Copier compleet

 

Het volledig werk van Andries Copier, de Nederlandse meester van het glas, samengebracht in een oeuvrecatalogus. Paginavullende foto’s lopen als een film over het omslag, ze lokken de lezer het monumentale boek binnen. Op de binnenkant van het omslag en het schutblad lopen ze door, hun heldere rood, geel, blauw en paars een verleidelijk voorproefje van wat gaat komen.

 

De biografie van Copier gaat vooraf aan de bestandscatalogus met het volledige oeuvre. Beide bevatten een weelde aan beeldmateriaal. Uit alle mogelijke archieven komen schetsen, familie- en fabrieksfoto’s, advertentie- en ontwerptekeningen. ‘We hebben de diversiteit omarmt’ zegt Marga, ‘daarmee kun je de diepgang en veelzijdigheid van zijn werk laten zien.’

 

In de catalogus zijn de Serica en Unica, verpakkingsglas, vrij werk, zelfs uitstapjes naar andere materialen, zoals zilver, porselein en kunststof, overzichtelijk en goed vindbaar voor de verzamelaar ondergebracht.

 

De drie perioden in de biografie krijgen elk een bekroning in de vorm van een oogstrelend fotokatern. Paginagroot afgedrukt op glanspapier zijn deze foto’s niets minder dan een lyrische ode aan de meester. ‘Met dank aan fotografenduo Petra en Erik Hersmerg!’, aldus Haico en Marga in koor.

 

‘Maar de kers op de taart’ zegt Haico, ‘is dit.’ Hij legt de Engelstalige uitgave tegen de Nederlandse, en zie: de twee helften van de rode vaas maken een hele. Hij grinnikt: ‘En bij de achterkant werkt het ook.’ Het complete werk compleet.

 

MJ 

Herbestemming in Nederland

 

De pijlen in UV lak maken een reliëf op het omslag. Ze voegen een extra laag toe aan de fotografie waarmee ze de historische basis van het nieuwe gebruik symboliseren. Bovendien wijzen ze twee kanten op in een stijlvolle variatie op het bekende recyclesymbool. En, niet onbelangrijk, ze vangen het licht!

 

In het binnenwerk keren de pijlen terug als lijnmotief. Eerst uitvergroot op de inleidende pagina’s, later verfijnd als ondergrond voor een diapositieve uitsparing van Nederland, waarin de locaties zijn aangegeven. Hier zie je in één oogopslag waar de herbestemmingsprojecten zich bevinden. En het motief wordt subtiel voortgezet als ‘tabjes’ bij de verschillende projecten.

 

Het beeld staat centraal in deze publicatie, samengesteld en geschreven door SteenhuisMeurs, een adviesbureau op het gebied van cultuurhistorie. Toch eist de tekst zijn plaats op naast de paginavullende fotografie. De redactionele stukken ogen krachtig en tegelijkertijd toegankelijk.
‘Dat is mede dankzij de letter’, zegt Scholma. Beukers stemt in: ‘De Xenu. Eigenwijze letter, past bij dit project.’

 

MJ

Het boek Stedelijke regio’s werpt een helder licht op de effectiviteit en onmisbaarheid van regionale samenwerking. Met voorbeelden uit Nederland, Duitsland en Vlaanderen en een uitgebreide analyse vormt het een onmisbaar instrument voor planners en stedenbouw­kundigen.

 

De vormgeving is afwisselend, boordevol beeld- en kaartmateriaal en heeft de dynamiek die bij het onderwerp past.

Het gebruik van tags is actueel. Logisch, want het geeft veel extra mogelijkheden, zoals het doorgeven van aanvullende informatie en het doorlinken naar websites, filmpjes of audiofragmenten. Simpel via je smartphone. Voor Check in / Check uit worden tags op een vernieuwende manier gebruikt. De op zich saaie codes bestaand uit zwarte en witte punten, zijn de basis van elke illustratie in het boek. Door met en om deze punten te tekenen zijn nieuwe en aantrekkelijke beelden ontstaan. Check in / Check uit is een boek dat via deze tag-illustraties altijd up-to-date blijft.
 

Installeer de gratis applicatie voor je mobiele telefoon op http://gettag.mobi.
Open de applicatie en houd je camera op de tag gericht en ontdek het ‘levende’ boek.
 

> recensie Een nieuwe beeldtaal door Justine Brunsmann voor Ooglijm

 

foto’s: Nanda Verasdonck

‘Nederland is met een liniaal gemaakt.’ Het is een welbekende kenschets van misschien wel het meest maakbare landschap van de wereld. Het boek Maakbaar landschap is het eerste overzicht van de Nederlandse naoorlogse tuin- en landschapsarchitectuur, van particuliere tuin tot grootschalige ruilverkaveling.

Ook het ontwerp van het boek is als het ware met de liniaal gemaakt. Een grafisch ruitpatroon bepaald het karakter van de vormgeving, het zorgt voor een goed ritme en ordent de verschillende onderdelen tot een helder en overzichtelijk gestructureerd boek. De uitstraling van het boek is stevig en stoer, dit kan ook gezegd worden over de projecten die er in zijn beschreven.

 

‘Maakbaar landschap is een monumentaal boek geworden, helder en overzichtelijk dankzij grafisch ontwerpers Beukers Scholma.’
Tracy Metz, NRC Handelsblad 08.01.10

Comeback Cities levert een belangrijke bijdrage aan de actuele internationale discussie over succesvolle transformaties van voormalige stedelijke industriegebieden en de strategieën die daarbij zijn gevolgd. In dit boek worden de resultaten gepubliceerd van een uniek onderzoeksproject over de periode na het verdwijnen van de textielindustrie in twaalf Europese steden.
De sfeer van textiel is door het gehele boek aanwezig. Zo heeft het bandmateriaal een linnenpersing, zijn voor het naaien van de katernen verschillende kleuren garen gebruikt en heeft Beukers Scholma de getalsmatige informatie aantrekkelijk gevisualiseerd met textielspoelen. Het boek bevat fotokaternen met bijzondere foto’s uit heden en verleden van de twaalf onderzochte textielsteden.

Uitgebreide presentatie van projecten en gebouwen, vormgegeven met aandacht voor inhoud en materiaal. Door het samenvoegen van de oeuvrelijst en de uitgebreid gedocumenteerde projecten ontstaat een duidelijk beeld van de ontwikkeling van Diederendirrix. 

Dit proefschrift van Marinke Steenhuis moest stoer en monumentaal worden. Passend bij het werk van Pieter Verhagen. Het boek zit boordevol tekst en beeld. Door de kolomindeling, met twee kolommen en een optimale benutting van de breedte van de bladspiegel, was het mogelijk het onderste deel van de pagina’s voornamelijk wit te houden. Deze opzet geeft de pagina’s lucht, maar ook het gewenste monumentale karakter. De typografie is gedrukt in groen en grijs, waarmee het landschappelijke en het stedelijke is gevangen.

 

Dit boek geeft inzicht in de wijze waarop creatieve economie kan worden ingezet, in welke milieus creativiteit bloeit, hoe deze versneld wordt, en hoe waardeontwikkeling bevorderd kan worden. Hoewel de inhoud van dit boek het karakter van een rapport heeft, is de typografie afwisselend en speels. De typografie en de opmaak van de grafieken en kaarten zijn opgebouwd uit zwart en kleuren blauw, zodat een mooie eenheid in het boek is ontstaan. Het eerste deel van het boek, met de hoofdstukken, is op sprankelend wit papier gedrukt. Elk hoofdstuk wordt daarbij onderbroken door zwarte spreads met internationale voorbeelden. Het tweede deel, met proeftuinen, is op een gebroken wit papier gedrukt.

The Furniture Collection toont de meubelcollectie van het Stedelijk Museum Amsterdam. Om de gebruikelijke saaiheid van een bestandscatalogus te omzeilen hebben de foto’s verschillende formaten gekregen. Verspreid over de catalogus vindt de lezer fotokaternen rondom specifieke thema’s. Deze themapagina’s onderscheiden zich duidelijk van de rest van het boek: ze zijn in full colour gedrukt, op glanzend papier, en de pagina’s zijn korter gesneden.

Nadat het Amsterdamse Oostelijk Havengebied zijn oorspronkelijke functie had verloren, kreeg het eind jaren zeventig een bestemming als woongebied. Aan de architectonische invulling hebben nagenoeg alle Nederlandse architecten van naam bijgedragen. Dit boek geeft een volledig overzicht van de stedenbouw en architectuur van het gebied. Het bevat veel en diverse foto’s en tekeningen. Door een strakke vormgeving en typografie heeft het boek een heldere en overzichtelijke uitstraling.

‘Meyer en Van Schooten weten heel precies wat ze willen. Zelfs hun boek is ontdaan van alle raadsels, alle verlokkingen van illusie, het boek heeft geen rug, zodat het binnenwerk zichtbaar is en de techniek van het boekmaken de boekenkast opsiert. Tegelijkertijd lijken de pagina’s wel van plastic, nog glimmender dan een opgepoetste Rolex. Het boek ligt daarmee direct in het verlengde van de bouwkunst van het bureau en is even krachtig en onontkoombaar als de architectuur die erin staat.’
Allard Jolles op ArchiNed Kiosk, juni 2001